まんだら

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Album Info

Release Date: 1967

Label: NHK

Originally broadcast on the "Stereo-Drama" show on NHK FM on November 23, 1967, from 22:00 to 23:05. One of the earliest recorded works of Japanese "Musique Concrete".

From back of the LP : (translation)
"When I turned around, there was a bundle of golden sounds—this image is what inspired the creation of this music from hell.

Shuji Terayama, the author, was a revered and intimate friend of mine. From projects like Comet Ikeya to many other collaborative works, and through his writings, I believed I understood his unique vision to a great extent. For me, Mandala was an exposition of the Terayama icon.

The offer from Mr. Okino, suggesting the use of a large orchestra, was indeed tempting. However, in the end, I decided to create two types of music without using Western instruments.

White Noise
The golden image transformed into music from hell, achieved through the fusion of electronic music created by white noise and musique concrète.

As for the so-called dramatic music, I believe it was brought to life by Matsunosuke Nozawa’s performance on the shamisen with its thick neck. It evoked Terayama’s unique Yokunabatoa Saga (a coined phrase associated with Terayama’s world).

Of course, there were certain limitations due to the constraints of time, but for the creator, there was an undeniable allure in the stereo space.

In particular, the shamisen was subtly modified electronically throughout, adding nuances of spatial positioning and perspective, carefully considering its sense of placement and depth.

This work could not have been achieved without the dedicated support and collaboration of the tuning and effects staff.

Original :
"ふり向くと、そこに金色の音の束が――、 というイメージがこの地獄の音楽を作らせた。

作者、寺山修司は僕にとって畏友である。 「コメット・イケヤ」を始めとして、多く共同 の仕事をして来たし、又著作を通しても、か なり彼の個性的イメージを知っているつもり の僕には、「まんだら」は、テラヤマ・イコ ンの博覧会であった。

大編成のオーケストラを使ってもよい、と いう沖野さんの話も魅力的だったが、結局、 洋楽器を使わずに、二種類の音楽を作ること にした。

ホワイトノイズ 金色のイメージは、白色雑音による電子音 楽と、ミュージック・コンクレートとの結合 による地獄の音楽となった。

所謂ドラマの音楽は、野沢松之輔氏による 太棹の三味線によって、テラヤマ・イコンが 漂わす、彼のヨクナバトゥワ・サーガを創り 得たと思っている。

限られた時間での仕事には、当然それなり の限界もあったが、作る者にとってステレオ 空間の魅力が、そこにあった。

特に、三味線は、全体的に微妙な電子的変 化が加えられており、音源の位置感、遠近感、 つまりパースペクティヴに留意したつもりで ある。

調整及び效果スタッフ陣の、献身的な協力 なしには出来得ない仕事であった。"